《花木兰》半阕《木兰辞》

唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻心裁声，惟闻女叹气。

黄沙漫天，黄色的土墙，满目标尘土，仿佛，这南北朝的北方，生态环境十分差。而在这样一片土地上，在片子中，竟然成为了那个年代生存的乐土。乐土乐土，爰得我所？只记切当年“敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野”，只记切当年“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”。《木兰辞》出生于与《敕勒歌》同时期的南北朝，虽始终未有定论，其描述的故事背景，应当差不了三五百年。
三五百年，时间如梭，何以“风吹草低见牛羊”的丰美气象，在片子里却成了白草黄沙飞腾？岂非只是为了所谓的景致壮美凄凉？

唧唧复唧唧，木兰当户织。
古旧的织布机，半匹粗布，双手抚过，能觉得粗粗麻麻，金玉满堂，平凡人家的女儿，不见“东阁门”，不见“西阁床”，不见云鬓，不见花黄，看不清是哪朝哪代，哪个村落，木兰一身粗平民服，小巧眼神，见着多少分小女子的媚态。

参军起因的处置，十分简略。木兰不“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”，她只身牵起战马，不辞而别，是否也暮宿至黄河边，听到“黄河流水鸣溅溅”？

我爱瓜葛那些有着原著的片子，是否有多少分与原著类似。比方这部《花木兰》，偏偏要将《木兰辞》拿出来对比，巴不得如当年看青春版《牡丹亭》那般，一手拿汤显祖的《牡丹亭》，对着那唱词，一字一句地对比从前。不为其余，只为了那满纸的锦词绣字，古代人是否继续了多少样。

朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战逝世，壮士十年归。

小时读《木兰辞》，每每到这四句，顿觉激情万丈。短短多少句，便将战斗之艰苦、困苦、惨烈描摹得如在目前，时间促，转瞬便是十年而过，而战斗，也经由了百场。这种感到，甚于“黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”，甚于“黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”。

《木兰辞》短短多少十句，仅仅这些，是无奈扩大成一部两个多小时的片子的。所以，从来拍花木兰的导演跟 编剧的眼光都集中在了这短短的四句话上面。裁减，裁减，再裁减。裁减成大张旗鼓的战场，无数场战斗，看花木兰参军，毋宁说是在看当年战斗。

但作为女人的花木兰仿佛又给导演编剧们更多的主意。一个女人，如何能成为战场上的好汉？她的武功，她的谋略，她的成长，甚至她的恋情。

恋情必不可少。在从来的花木兰片子中，花木兰身边都会有一个情深意重的将军。随同她成长，维护她，栽培她。一个胜利女人的背地定然倒下去无数个男人。最后还会有一个美男将军陪同，这是片子定律。无风骚事，一部片子怎么难看？

始终感到，花木兰是一个很好的反战题材。今年，好多少位导演尝试了这个题材，却都纷纭落马。比方《麦田》，“反战”反到最后，却看到赤裸裸的情欲跟 导演矛头毕露的戾气。而《花木兰》，反战也没看到多少——仅凭演员们嘴里说出来的零碎多少句有反战意识的台词，显得十分苍白。

北朝民歌《木兰辞》不是反战的诗歌，但有一点能够明白的是，诗歌中饱含着对故乡的酷爱，对跟 平的憧憬。“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭”、“开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳，当窗理云鬓，对镜帖花黄”，如斯情景，可见当时贸易运动仍是活泼的。诗歌应用互文的修辞伎俩，渲染了当时国民生涯之活泼本原，绝对于战斗的“朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战逝世，壮士十年归”，仅仅用了四句，可见其不忍写战斗之残暴。而如斯活泼活跃的生涯，何忍被外人损坏？木兰参军本非为了战斗，而是为了保家卫国。

仿佛编剧与导演都很无力于战斗题材的驾驭，故而将花木兰禁锢在两个范围里——女人跟 恋情。

女人，往往作为战斗的对峙面而存在。所以，初上战场的花木兰显得陌生而迟疑。她把剑举到敌首的面前时，迟疑了，而文泰的吆喝声又让她苏醒过来——杀！一刀下去，鲜血溅到脸上，花木兰实现了本人由不杀人到杀人（实在她之前应当杀了不少人了吧？！）的改变。当然，她也得以荣升。花木兰一战成名。

之后，见着兄弟们逝世去，花木兰的心也越来越纠结，甚至发生厌战的情感。然而影片并不深刻表示其厌战之原因，只将花木兰进行了弱化的处置。甚至，导演跟 编剧两个大男人去除了她身上的女性特质，而变成一个不性别的人。这个“人”，从对打杀的热忱（血气方刚）到初上战场的勇猛与愁闷到成为一名兵士再到恶感杀害最后成为一名斗士，这个进程，是一个“人”的成长进程，而非一个女人的成长进程，将这里的花木兰调换为影片中其余任何一个兵士，这一进程均可成破。要不是赵薇扑闪着她的大眼睛，豪气之中不乏女性柔美的形状与表演，才时刻提示我，这个是花木兰，而非一个男人。

兴许导演跟 编剧也发明了本人的弱势，故而发明出了一个男性角色，来给花木兰一段恋情故事，以图冲淡前面的无性别成长。恋情故事向来是片子大片的佐料，花木兰军中十载，怎么可能不个恋情故事呢？

文泰这个人物的呈现仿佛天经地义，一如好莱坞的动画片《花木兰》，必定有位将军在美女身旁，来领导木兰的成长。惋惜，文泰这个人物的线索是一条十足狗血的线索，纵陈坤演技走神入化，也掩饰不了剧本的狗血。
文泰这个人物，重要集中在多少场戏里。

一，识破女儿身。
花木兰在军营十载，能始终不让人认出来是个女子，想必不高人相助也很难。所以，洗澡的戏应运而生。为什么要洗澡？理由仿佛说得从前，但为什么须要用洗澡来被人识破女儿身，这就只能看一个编剧的程度了。只不外洗澡的桥段太过恶俗，时装电视剧里一抓一大把，当年李逍遥碰到赵灵儿也是在洗澡，浴盆救人更是电视剧久盛不衰的狗血情节。如斯狗血的情节，被一用再用的情节，对观众而言，早就失去了新颖感。岂非编剧大人不更好的识破桥段？转而须要从狗血的电视剧中去接收狗血精髓？

二，逝世而回生
片子还未过半，文泰逝世了。这是那些靠明星撑着的片子大片里最不堪设想的情节——主演竟然下场了。但后面的情节，却让人啼笑皆非。文泰没逝世，他躲在某个军营里，始终缄默着。这是影片中最神奇而狗血的情节之一。编剧继续了琼瑶阿姨、于正大妈等人的精华，上战场流泪，生离逝世别也流泪，无人时流泪，两人遇见时也流泪。

三，皇子？！
对于文泰的身份，编剧跟 导演仿佛想柳暗花明，但这种僵硬的转化，却让人一下子回不外神来。马楚成仍是乖乖地回去拍都市言情剧吧，如斯巨大的题材，怎生驾驭？大气不显，只见吝啬，花木兰所带部队，永远只有这么多少人。
文泰忽然变成了七皇子拓跋宏。你道拓跋宏是谁？——北魏孝文帝！历史上迁都洛阳，履行汉化政策，增进民族大融会的孝文帝！在仍是皇子的孝文帝眼前，花木兰登时黯然失色。再回想起前面情节，本来发明该皇子才是真正的主角——这本来是一出北魏孝文帝的风骚逸史，是一个巨大的男人如何让一个女人成为传播千古的女人的故事，是“将军百战逝世，皇子十年归”！

四．刺杀门独
花木兰与柔然军抗衡多少年，却始终未能打退对方。皇子被俘，花木兰脑筋发烧，乔装改扮混进了门独的大营。这里的花木兰意气用事，殊不知，她的这一举动若失败，成果将不堪假想。但故事是编剧写的，编剧掌控着所有。编剧发明了盼望跟 平的大汗，盼望跟 平的公主，盼望跟 平的内侍，这些人的存在，完整是在等候花木兰的呈现。花木兰一呈现，刺杀了门独，胜利策动柔然内部骚乱。所有，归于跟 平。
猛回首，要是早知道杀门独如斯轻易，不如花木兰早早就能够打扮成刺客，将门独杀逝世。十年征战，多少民不聊生，但所有晓得得都太迟了。

问女何所思，问女何所忆。女亦无所思，女亦无所忆。

“无所思”的花木兰，是否是那“巧笑东郊女伴，采桑径里迎合”里的一位？当年的北方，定是草肥丰美，绿树红花的。赵薇早已不是当年的小燕子，只是扑闪的大眼睛仍旧，带点稚嫩的嗓音仍旧，而人，早已褪去当年轻涩，在本人的演艺途径上，走向顶峰。
固然，演员的表演无奈补充剧本的苍白，但赵薇，确实给了观众不少惊喜。从小燕子到本日花将军，从姚木兰到本日花木兰，冥冥之中，似有定数，走到本日，方觉世界变幻莫测。

至于陈坤，表示判若两人的好。但因为剧本的硬伤，这个人物并非能让观众为之爱为之痛。在编剧的残害下，拓跋宏完整变成了言情小说里的男主角。影片最后，拓跋宏一身的汉服，峨冠博带，宛若游龙，一痕刀疤居然完整不掩饰其韵味。但演员再多好的演技，都无奈挽回剧本烂的运气。

记得该片编剧说过一句话，“假如应用超级明星，局面更大，更多的宣发本钱，后果会不一样”。看来，该编剧是将其片子幻想全都寄托在了“超级”明星上面，明星越“超级”，局面越大，后果越好，不晓得赵薇跟 陈坤是否合乎他“超级”的尺度，而马楚成的局面是否合乎他“更大”的尺度。依照该编剧的逻辑，当前的片子都只有“超级”明星在大银幕上晃晃，局面做做大，请个多少千人来当大众演员，就能有好后果，估量依照该编剧的逻辑，还能名垂青史。至于剧本，还要编剧干吗？张挺编剧，赶紧回家洗洗睡吧！


《花木兰》：半阕《木兰辞》