《唐山大地震》中国人哭哭更健康


壮汉的笑泪跟 冯小刚的悲剧转型
看《唐山大地震》的时候,我身边一位胳膊比我小腿还粗的壮汉眼泪流得那叫一个稀里哗啦,却不敢着手去抹,他刚才被一些台词逗得哈哈大笑(比方陈道明跟埋怨他在养女眼前只穿短裤汗衫的妻子陈瑾发怨言道,我这是在家里,岂非还要穿的周武郑王的?),转瞬又被母女相认的悲情局面惹得泪如泉涌,而远近观众的抽咽声跟 撸鼻涕声也是此起彼伏一唱一和。

让观众该笑的时候笑,该哭的时候哭(许多中国片子正好相反),至少从这局面上来看,冯小刚这次的“独孤求败”兴许又将卫冕胜利。不同的是,以前他让人笑,用的是耍贫嘴跟 喷段子,这次要让人哭,靠的是画悲情跟 描人物,以前是时期感弱化的小市民笑剧,这次则是试图用一场大地震贯串起中国人三十年的悲喜人生(至少试图了)。冯小刚的转型诉求,跟刚打了“三次手枪”的张艺谋比拟,偏偏相反,有意思。

由于各种起因,片方始终强调这不是一部灾害片,而是一部以灾害为背景的感情片子,而在我看来,《唐山大地震》实在是一部尺度的悲剧片子——天下大乱造成人物的悲惨运气,构成了悲剧性情,而这种性情又多少乎毁了主人公跟 亲人的毕生。好的悲剧,跟便宜的催泪片子有着基本的不同,一个主要的差别就是,前者多是那种冲塞天地无奈挽回的大悲大恸,而后者往往只是小儿女的卿卿我我泪洒罗衣。

应当说《大地震》剧本的底子很好,存在渲染大悲大喜的潜质,拍成影片后许多场景也是悲戚伤感,引人泪奔,且愈往后愈密集:如童年方登从尸堆里醒来,大雨倾盆,满目疮痍,解放军抱起满身是伤的她问,孩子,你爸爸妈妈呢;成年方登同临终的养母病榻道别,一贯严格的养母请求她谅解本人,并照料好父亲,母女相拥让人动容;方登在汶川目击失望母亲为救女儿锯断其腿的悲情局面,领会到当年母亲面对决定的心如刀绞;方登与亲人相认后,一家人到墓地祭拜,方登目击本人空冢内整洁地码放着母亲每年为本人购买的新课本跟 小书包,不禁痛哭失声,为本人这么多年来对母亲的残暴跟 损害……

当下的中国人须要悲剧
有人说过,观众为片子哭,说到底仍是为本人哭,影片悲剧的情节跟 感情唤起了观众本身相似的生涯休会,触动懦弱的感情,击发泪腺,观众泪如雨下的同时,宣泄了本人胸中郁积的冤屈跟 不平。从这个意思上说,悲剧片子存在其余类型所无奈替换的功能(比方,有利河蟹),但因为中国片子长期构成的要豪迈不要婉约、要豪放不要悲戚的“伟哥”习惯(骨子里是报喜不报忧的民族习惯跟 战天斗地的革命文艺思维在连续),导致近年能经得起市场考验的悲剧类型片子是比比皆是,《唐山大地震》的呈现,在这一点上正是适逢其时。

就中国片子自身而言,眼下的所谓笑剧太多太滥,什么恶搞、山寨、无厘头,早已让人大倒胃口,对某些思维狭窄的创作者来说,仿佛只有笑剧才有可能卖座,殊不知压制的国民不光须要讥讽的大笑,有时更须要真挚的痛哭,可能开释社会情感的悲剧片子一样能够风靡大巷冷巷(比方解放前的卖座悲剧《一江春水向东流》跟 新时代安慰民族创痕的《天云山传奇》等);就中国当下事实来说,社会的急巨变化,对一般的中国人来说,他们心中有太多的货色在坍塌,有太多的冤屈要宣泄,也有太多的理由呜咽:贫富差距导致社会分化、穷人衣锦还乡辗转求生、穷二代忍饥受辱挣扎求存、阶层压迫从新仰头名堂翻新、世风日下人情淡薄、礼崩乐坏金钱至上亲人交恶……假如有一部片子能够供人们纵情地宣泄这些冤屈,为本人也为别人痛畅快快地哭上一场,并在走出影院后从新昂起天空下的头颅,那该有多好。

从这个意思上说,片子《唐山大地震》存在这种潜质,正如赛人老师所言,片中的地震,实在应当是两个层面的,一个是实际的唐山大地震,一个是中国人心灵的“大地震”。1976年7月28日大地震,9月9日毛主席去世,10月6号,四人帮被拘捕,而短短两年之后的十一届三中全会,则断定了改造开放的国策,中国就此进入了敏捷贸易化的进程。能够说,方登的悲剧运气既是个人的,同时也是那个特定年代的产物,大方激动 的最后岁月遭受不可预知的天降灾害,而物资(地震带来的覆灭跟 匮乏)跟 信奉(先是对孩子来说等同于信奉的亲情,长大后是全部社会的贸易化跟 冷淡化)的双重垮掉,注定了将以方登们作为历史悲剧的祭品。

能够想见,那是一个怎么急速变更让人应付自如的时期,完整不亚于近20年来中国社会的巨变,假如表示切当,片中的相应内容完整能够跟当下观众的性命休会构成稳当的对接,成为一部反应历史地震、折射当下“地震”,借往喻今、抚往惜今的一代中国人的心灵史诗。片尾,方登懂得并谅解了母亲,同时本人也得到了亲情的救命,30年的创痕终告弥合,固然父亲不能回生,弟弟的胳膊也无奈还原,但在残暴的事实眼前,咱们独一能转变的不就是本人的心坎吗?冯小刚说得对,面对灾害,什么心理辅导都是扯淡,人们独一能做的就是懂得,懂得别人,懂得本人,懂得灾害自身。兴许这也恰是《唐山大地震》这样的悲剧片子给予观众力气跟 开示的处所。

冯小刚朦胧写历史
值得快慰的是,冯小刚仿佛也意识到了历史跟 时期变更暗线存在的必要,固然在我看来做得仍是不够,但好歹仍是有的——李元妮下岗后靠裁缝店单独抚育儿子长大的千辛万苦;方达废弃高考结伴南下营生的艰苦;杨志劝方登打胎时说当初的女孩做人流那是粗茶淡饭;退休的陈德清跟一帮老头一起高唱《走进新时期》等等。当然,能引发观众倾注感情的历史印记,并非如斯机械地白描时期的特点,相反,让人心里砰然一动的偏偏可能是那些无心为之的货色。

比方一个象征深长的细节是,姐弟相认后坐着中巴从汶川回到唐山,汽车行驶在花团锦簇的新唐山大巷上,方达指着车前擦过的高大建造对30年没回过唐山的方登说,姐你看,这个处所以前是咱们家,当初盖了百货大楼了。此时方登穿透时空的庞杂眼神让我悲喜交集,思路万千,兴许对大多数中国人来说,固然不阅历过地震的惨烈与重建的盼望,但在这除旧布新、拆迁所有的年头里,谁不过城市建设的巨轮下个人记忆被悄悄碾碎的失踪与惆怅。此处恰到利益的剪辑跟 音乐阐明了冯小刚的有意为之。

另一个细节是母女在墓地抱头痛哭,方登连连对母亲报歉,说本人太自私,居然折磨了本人亲妈三十年(不回唐山找亲人)。看到这一幕,许多人泣不成声,但我想,与其说他们是为主人公的悔过而落泪,不如说为的仍是本人心中被片子勾起的、那曾经由于大小计较与亲人疏远隔阂的一丝懊悔与觉悟吧。

影片中相似这些能够真正买通观众心扉、涤荡观众心灵的细节实在并未几,也流露出冯小刚在创作的某些深度发掘上仍然是自发大于自发,实在假如更有意识一点,全部电影会更具事实跟 当下意思,而不仅仅只是成为供给即时大片花费的一次性片子商品罢了。

(说句题外话,年底上映的《赵氏孤儿》也是个大悲剧,盼望这两位爷能引领一个国产悲剧的拍摄高潮吧。)

悲剧不是便宜煽情
固然如斯,冯小刚在影片叙事上的提高仍然显示出他的勤恳跟 尽力,个人感到片中汶川地震到影片结尾这个大段落的节奏掌控跟 详略取舍尤佳。如方登在汶川参加唐山救济队后,她目击的每一件事,都是在为她后来与母亲的跟 解做最后的铺垫,与汶川母亲的真情互动(目击她为水泥板下的女儿撕心裂肺,抱住不让她冲向废墟找女儿断肢)更是片子化地外化了方登挣扎的心坎世界。

又如姐弟相认的局面被省略,从方登听出面前这个小伙子就是本人的弟弟直接跳到两人坐在回唐山的车上,此处并非为了防止煽情,而是为了一再延宕亲人相认的戏剧热潮的降临,要把热潮放到母女之间,因而之前不能提前泄了劲。甚至直到方登推开家门,一家相见,母亲仍然是镇定地包着饺子,淡淡地说了句,进步屋吧,30年的告别跟 恩怨,相见亦是平凡,这兴许就是生涯(也体现出中国人特有的感情表白方法)。直到方登进了卧室,母亲才领着一家人围上前来,一再延宕的热潮此刻汹涌喷薄而出,而且由于之前的克制愈发显得触目惊心。

片方之前始终宣扬的那个时期的家具摆设什么的,我倒没感到多凸起,反倒是影片在一些小道具的应用跟 细节处置上比拟出彩。如地震降临之前确当晚,两个孩子在父亲手臂上画腕表,而未几之后,父亲就由于要冲进屋里救孩子而永远留在了那个时空;地震当晚,弟弟吃了最后一个西红柿,母亲跟方登阐明天给你买新的,不骗你,成果这个西红柿竟晚了30年,而30年后水盆里泡着的西红柿,也成为提醒母女感情维系的高度稀释而又极为生涯化的道具;另外还有天安门图样的书包在30年后再次呈现在空冢里,也成为提醒剧情、渲染感情的比拟控制的符号;还有那张在不同时空重复呈现的全家福等等。

类型片须要积聚
应当说,《唐山大地震》中的冯小刚随从前那个喜笑颜开偶然悲愤一下的冯小刚是有了差别的,这也再次印证了我的一个见解,在中国的导演中,冯小刚不是最聪慧的,也不是最深入的,但兴许是最勤恳的一个,这种尽力跟 积聚,对须要精打细算的类型片创作而言,往往比才干跟 骨气更管用,《唐山大地震》中基础没呈现便宜的煽情跟 生理式的催泪(有些处所还成心寻求时兴的间离,固然有些僵硬),就是一个明证。

看片时,我看表算了一下,“23秒”的地震局面,表示在银幕上大概是4分钟左右,换句话说,小刚同道兴许没细心研讨过《战舰波将金号》中“时光特写”的原理,但对这种灾害场景的视觉表示程式基础仍是无师自通了的,但兴许恰是由于“无师”,仍是显出多少分混乱跟 促狭来。想想当年凯歌巨匠拍《无极》中牛群撞士兵一场,愣是不一个牛撞人的稍长的全景镜头,全是不知所云的碰撞特写的疾速组接,这么聪慧一位爷,在面对贸易片子的基础视觉法则时都露了怯,咱也就别奢求自学成才的小刚同窗了。究竟跟大字还不识多少个时就晓得端着家用摄影机到处召唤的斯皮尔伯格、卢卡斯们比拟,咱们片子产业整体程度还很低,要补的课还有许多。

另外个人感到有些遗憾的是,影片的配乐比拟凌乱,缺乏明白的主题,固然一段段都不刺耳,但仿佛不像一个片里的,说的都不是一个事,到要害时刻无奈给镜头加分。真想不通,这么一个大制造的片子,为什么不请一个像样的作曲,比方赵季平巨匠,切实不济弄个三宝、李戈之类的也行啊,这一点张艺谋陈凯歌就比拟鸡贼,甭管拍得是不是真牛逼,咱音乐牛逼啊,音乐一上好歹能遮三分丑。当然另外一种可能是,原来配乐是完全的,小刚同道出于本人的懂得给“解构”了。


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